Авторизация
|
«Совет -это то, что мы просим, когда уже знаем ответ, но нам он не нравится».
Эрика Джонг |
Хулио и белка |
| 31.07.2008 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Режиссер, видимо, посчитал, что раз уж он взял на вооружение нестандартный подход к материалу, то можно забыть о разных „ненужных мелочах“. Неважно, что любое ружье должно выстрелить, и если сказал „а“, то будь любезен продолжи. В фильме провисают одни сюжетные линии и невпопад выныривают другие, что, вероятно, должно способствовать „удержанию зрителя в напряжении до конца сеанса“. Может, я и недалекий зритель, но мне бы не помешало выяснить, к чему было начинать историю с момента несостоявшегося суицида героя, если я только могу предполагать, что дело там в разрыве с солисткой его рок-группы. 
А впринципе режиссеру просто нужно было придумать причину, почему герой оказался в час Че на мосту. Закономерно, что он там счеты с жизнью решил свести, тем более столько раз этот эпизод в истории кино обслюнявлен. А из выныривающих сюжетных линий - случайный доктор оказывается братом героини, удивительно, что для этого не потребовалось наградить родственников отличительными родинками, согласно другой кинематографической традиции. Медем, похоже, так и не определился, что именно он снимает, потому что звуковой ряд (за который он, кстати, получил какую-то весомую награду) и все подтексты работают на создание атмосферы а-ля Твин Пикс, а пугающий взгляд белки, взятой крупным планом, настраивает на то, что как минимум она окажется мутантом и будет много крови. Но на деле никакого ужаса не последовало, и все эти заигрывания с потерей памяти и экскурсами в подсознание служат лишь для рассказа о все той же любви. Потому жутчайший по своей бестолковости момент с отрезанием героем куска щеки первыми попавшимися ножницами вызывает гомерический хохот. И если до этой кульминации ты побаиваясь ждал, во что же это все выльется, ведь не может же все это быть запросто так, то после – уже следует просто резкий спуск по наклонной сюжета.
Не хочется опускаться до игры словами и предполагать, что белка была на самом деле у режиссера. Но приходится. Хотя в официальном пресс-релизе это называется „анти-мачистская притча в форме мистической комедии“. А.Б.
Hosted at it-m
3.26 Copyright (C) 2008 Compojoom.com / Copyright (C) 2007 Alain Georgette / Copyright (C) 2006 Frantisek Hliva. All rights reserved." |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Когда хотят пожурить паралельные кины, обычно пренебрежительно замечают, мол, вы творите невесть что, потому что классические каноны – это заоблачный для вас уровень. Не умею, так хоть выпендрюсь. Но стоит заметить, что снять интеллектуальный, идущий вразрез с устаканенными традициями фильм порою сложнее, чем следовать заданному курсу и кинематографической конъюнктуре, то есть способность импровизировать – талант особый, не менее ценный, чем простое знакомство с сольфеджио. Красочный пример того, как не надо снимать артхаусное кино, - „Рыжая белка“ Хулио Медема, чья ретроспектива сейчас в прокате в кинотеатре „Киев“.